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热播剧引发“褪黑素”与“咖啡因”之争

发布时间:2020-05-15 15:33| 有358位朋友查看

简介:从12集的短剧到70集的长篇,从实践体裁到古装传奇,近期多部优质国产剧在荧屏竞相“翻开”,花团簇拥,美不胜收,恰似这春色满园的好时节。 “神仙剧”扎堆热播,热议也随之而……


从12集的短剧到70集的长篇,从实践体裁到古装传奇,近期多部优质国产剧在荧屏竞相“翻开”,花团簇拥,美不胜收,恰似这春色满园的好时节。

“神仙剧”扎堆热播,热议也随之而来。其间,影视剧发明篇幅长短之争、快慢之辩,尤为会合。如,70集古装剧《清平乐》口碑就呈现两极分化:拥趸们认为它浸透了“大宋味道”,值得细细品咂;也有些观众觉得该剧节奏磨蹭,让人昏昏欲睡,堪比“人世褪黑素”。与此一同,《我是余欢水》《龙岭迷窟》等更像“醒脑咖啡”“深夜可乐”,情节环环相扣,高潮连绵不断,让人进退维谷。不论是慢的有营养,仍是快的套路爽,本来各有妙处,电视剧怎样找寻最适合自身的叙事风格和节奏,则考量着发明者对影视剧质量的据守、对艺术的寻求。

良知剧为什么成了“褪黑素”?《清平乐》只唱了半台好戏

由王凯、江疏影等实力派演员主演,导演翻开宙曾执导过豆瓣高分剧《知否知否应是绿肥红瘦》,服化道可谓美轮美奂,这部怎样看都该是“王者”的《清平乐》在湖南卫视黄金档播出后,收视率却高开低走,口碑也呈现两极分化。有观众点评说,这部节奏峻峭的70集“漫漫长剧”,堪比“人世褪黑素”,“助眠有奇效”。

是《清平乐》“深邃典雅”,仍是“这届观众不行”?表面上看,这是观众口味差异之争,其实也反映出了当下古装剧发明上的一些问题。近年来,宫斗剧层出不穷,几乎占有了古装电视剧的半壁河山。宫斗剧通过戏说、穿越、架空等方法,夸姣规避了前史剧的发明难点——艺术加工与前史真实之间的敌视冲突,转而对后宫文明中“晋级打怪”的斗争哲学津津乐道,立意和格局也因此变得狭隘而偏颇。《清平乐》改编自网络小说《孤城闭》,原著叙说了宋仁宗之女福康公主和内侍梁怀吉的宫闱秘史,但电视剧却定位成前史正剧,“舍易求难”勇气可嘉。

为了康复出一个凌乱而真实的宋仁宗,发明者可谓煞费苦心。故事发端于宋仁宗的身世疑团,《清平乐》并没有在“狸猫换太子”的民间故事上多做翻开,而是据《宋史·李宸妃传》进行了详尽且符合史实的康复,更通过晏殊劝诫帝王的言辞,将北宋崇尚的孝道仁慈、君臣之礼、儒者风仪娓娓道来。扎实慎重、尊重史实的叙事风格贯穿了电视剧的前半程,也渗透到服装道具、台词动作等每一个细节。一幅北宋皇家日子的图卷逐渐翻开,观众不只能从“劄子”“监门式”和各种繁琐的官制官名中初窥北宋朝堂的政治生态,也可以在蜜饯李子雪花膏、吐蕃猪肉、鱼蓉粟米羹等御膳菜名里根究宋人衣食住行的习俗。

怅惘,《清平乐》只唱了半台好戏,当张贵妃和贾教习“上线”后,该剧将重心转回后宫秘史的套路,“宋夏战争”“重熙增币”“庆历新政”等前史作业则成了宫斗的“布景板”。儿女情长显着托不起前史正剧应有的巨大画卷,过度沉溺“考据”又削弱了戏剧冲突。跟着剧情缓慢、人物扁平化、支线喧宾夺主等“硬伤”相继闪现,口碑和收视率同步下滑也就不足为怪了。

“短而爽”根柢在于“精”,短剧并不等同于“全程高能”的段子集锦

假定说《清平乐》是一壶需求细品的清茶,那么热播剧《我是余欢水》就像一杯浓缩咖啡,口感剧烈,影响着味蕾。

按理说,男性中年危机的故事并不新鲜,“同题作答”的《假定年月可回头》就沦为了“灌水剧”。相比之下,《我是余欢水》通过化繁为简、高度浓缩的叙事方法,以婚姻、友谊、作业、健康危机为着力点,勾勒出社会底层小角色的困难境遇,使观众产生了“人人都是余欢水”的广泛一同。该剧短短12集,剧情却反转再反转,用命运逆袭制造出网文式的“爽感”,使观众沉溺在跌宕起伏的故事世界里,进退维谷。

毋庸置疑,“短而爽”的叙事风格正带动影视剧发明的一股风潮,《不完美的她》(22集)、《我是余欢水》(12集)、《龙岭迷窟》(18集)等近期轮番热播,即便一般观众也发觉到了“短剧时代”的到来。一些视频网站一再试水单集时长3至10分钟的“超短剧”,碎片化文娱的理念推动着影视剧发明走向另一极。短剧站上“风口”的一同,发明者更应该清醒地认识到,短剧的根柢在于“精”,在于凝练镜头言语,强化戏剧冲突,凸显人物性格,传递时代的动态。假定影视剧为寻求形式上的“短”,迷失在“全程高能”段子集锦里,削弱了思想性和艺术性,剥离了正确的文明价值判别,就是舍本求末了。

其实,影视剧节奏的快慢、篇幅的长短并没有一定之规。上世纪20时代,法国前锋派对电影节奏的寻求达到了张狂地步,电影理论家莱翁·慕西纳克供认,电影胜败的要害“是节奏,不然就是去世”。倏然间,百年已过,影视艺术言语不断发展演化,早已洒脱开端“诗电影”的藩篱,但“不完美,毋宁死”的精力仍鼓舞着后来者不懈地攀爬艺术巅峰。早年拿下艾美奖大满贯的美剧《24小时》节奏紧凑、环环相扣,快得触目惊心;岩井俊二则用舒缓的叙事节奏、淡化的故作业节、唯美诗意的画面发明出独具特色的散文电影。不论老到的影视工业化套路,仍是隽永诗化的美学风格,做到极致现已足够好。说到底,影视剧发明者当秉持艺术为上的匠心,不盲目求快,不灌水为慢,静心思索怎样拓荒思路、打磨剧本,使长剧有营养,短剧有深度,这才是作品叫好又叫座的根柢地址。

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